Японские иероглифы возникли из рисунков
Китайские иероглифы впервые появились в Японии в эпоху Хайан. Но, тем не менее, звуковой ряд японской речи значительно отличается от китайского. Именно поэтому для точного воспроизведения звуков в письменной форме потребовалась новая система письменности. Таким образом, была изобретена канна – специфическая слоговая система. А непосредственно иероглифы возникли из рисунков.
Каллиграфия как письменное искусство приобрела популярность в Японии еще во времена эпохи Хайан, когда с ее помощью записывали тексты буддийских молитв, изречения и стихотворения. Писали специальными кисточками, которые обмакивали в черную тушь, на специальных цветных листках бумаги.
Следует отметить, что в каллиграфии важно не только искусство мастеров по части графики, но и философские убеждения их авторов, их суждения, глубина мысли. И старые, и новые свитки, содержащие иероглифическую вязь разнообразных стилей и почерков, отличались по замыслу, а также динамикой и выразительностью.
Индивидуальная неповторимость каждого автора безошибочно угадывалась и по манере письма, и по силе нажима, штриха – или сплошного, цельного, или прерывистого, как будто незавершенного, с воздушными легкими пропусками, как будто на кисти не хватило туши.
В неповторимости иероглифической каллиграфии отображается дух времени, какие-то особенности эпохи, ее неуловимые черты. К примеру, для самого раннего периода развития письма характерны рисуночные штрихи в начертании иероглифических знаков, похожие на птичьи следы или головастиков.
А для эпохи раннего средневековья была присуща неповторимая вязь знаков скорописи «цаоцзы», которые еще называют «травянистыми иероглифами», а также курсивное письмо с заостренными и выпрямленными штрихами и четко прописанными уставными иероглифами. В момент начертания иероглифов художник вкладывает в них свои мысли и переживания, поэтому каллиграфическое иероглифическое письмо становится сродни живописной картине.
Каждый год в Токио проходит чемпионат Японии по каллиграфии. В нем принимают участие десять тысяч финалистов, прошедших отборочные туры в районах, городах и префектурах. На арене спортивного дворца были расстелены десять тысяч листов, и каждый из участников выводил на своем листе иероглиф, обозначающий «счастье». Все начертанные знаки были абсолютно разными, не оказалось даже двух одинаковых иероглифов, так как каждый испытывает счастье по-своему, и нет двух людей, которые бы радовались или страдали одинаково.
_